第28章 如何塑造形象鲜明的角色？（2 / 3）

已，任何一位出色的作家都是一位非常高明的观察者。

我们在工作中、生活中、上下班、坐公交车等场合，对周围的人边观察边想象：

比如对方是否总是穿一样的衣服，是在看书还是在听音乐，做什么工作，已经成家还是单身？

在深夜11点多的电车里，劳累了一天的人会变得没有防备，这时就能窥见人的本质。

这个人是回家后连澡都不洗，就钻进冰冷的被窝，还是改换装束，像变了个人一样去夜店里的热闹场所游玩？

请尽量想象对方的人生、背景等无形的要素，不过没必要向对方确认自己猜没猜对，免得被人认为变态，总而言之，请尽可能的坚持观察、想象。

观察别人的一个比较好的方法，就是去看对方的视线尽头，通过观察视线，能够了解对方的兴趣所在。

7、描写强烈的情感

赋予人物以强烈的情感，也是塑造角色的一种方法。“目瞪口呆”这种表达方式我们平时用得极其理所当然，

但当人们在现实中真的见到令人难以置信的事情发生时，究竟会怎样的目瞪口呆，这在日常生活中往往难得一见。

当感受到强烈的情感，例如愤怒、震惊、悲伤时，人会露出怎样的表情？发出怎样的声音？说出怎样的话？

例如亲眼目睹自己的孩子遭遇车祸的母亲会做何反应？有人可能会忍不住想:没事吧，有没有受伤

但在现实中的母亲反应应该是完全不同的，可能连声音都发不出来。若有机会请大家仔细观察人在受到强烈的情感冲击时会作何反应，然后尽力想象并试着写出来。

8、现实与真实的区别

对于小说创作来说，没必要非得描写现实，但需要足够真实，怎么理解呢？

现实与真实的区别，对于写小说格外重要，大家想想电影中的动作场景或历史剧中的武打场景就能明白。

倘若按照现实来描写打斗，全是混乱动作，并不能吸引人，但描写也不能都像漫画一样夸张华丽，在某种程度上不虚假，同时兼顾细腻，这就是真实。

角色描写也是一样的，没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写得真实，不然会遭到读者的冷遇。

有人爱写极其贴近现实的人物，也有人爱写漫画式的角色，如何把握尺度，全由作家的个性决定，但无论写什么，最好还是能意识到现实与真实的区别。

9、主人公不等于作者

当小说中的主人公思考时，身为作者的你应该也在思考，如何行动？人到什么程度？选择哪种方法？

作者必须与主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色刻画，然而没必要让主人公等于作者，主人公的性格可以不等同于作者的性格。

许多人写着写着的时候，非常容易把主人公与作者自己混为一谈。

问题是，作者只有一个，而你小说中的角色可以有许多个，你不可能让这么多不同角色的性格和经历都一个样吧。

10、小说里的规则

现实中的人做事，其实经常是不合逻辑的，平时讨厌吃甜食的人，偶尔看见别人吃饼干，说不定也会拿一块来尝尝。

但在小说里，如果出现讨厌甜食的人吃蛋糕的场景，就必须说明理由才行。

小说的登场人物，必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性，如果逻辑崩溃，必定要有理由，也就是说故事需要理由。

这就是小说的世界里的规则，它不同于世间的普遍规则。

无论多么荒唐无稽的故事，都得有规则才行，否则任何事情都可能发生。没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。

角色的描写也一样，不能违背既定规则，否则读者会觉得这人不应该做这种事啊，那样就是失败了，这也是一种较难掌握的技巧。

我们可以耍耍小花招，故意让角色游走在规则的边缘，也就是增加意外性。

意外能让故事更加有深度，让主人公“不应该做这种事，但又并非绝对不会做”般游走在规则的边缘，能瞬间彰显存在感，迅速拉近与读者之间的距离。

11、如何生动有趣的描写人物的过去和背景

做到这一点，首先要注意不要让该人物自己讲述过去，而是通过“对话”揭示主人公的过去，有两种方法。

一种方法是塑造善于插话的对手，插话者可以是主人公的恋人，也可以是刚认识的朋友，让这样的角色在适当的地方插话，一边同时描写两个角色，一边推动对话。

另一种方法是在对话进行到一定程度时，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。

也就是说，最初的对话只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点，但是，叙事部分不要太长。

12、通过措辞表现角色的个性

许多人在写小说的时候，经常出现通过叙事部分描写人物性格的情况。