第41章 精華講解小說誕生的6大步驟（3 / 4）

解同情。你的主題可能是：

過去一旦犯下錯誤，就必須付出代價，無法回頭。

所以結局直接影響了主題的結論，這大綱階段，你應該先考量各種結局的意義，綜觀多種可能後，考量個人喜愛度、觀眾接受度、劇情精彩度後，暫訂一個結局，這樣你的故事才會往那個方向前進，一路埋下伏筆與暗示，前後一致，而不是最後的結局突兀到讀者無法接受。

當然結局絕對可以修改，只是一旦修改了結局，同時也必須回頭檢視前文有沒有不合邏輯之處，一併修改。

根據你的靈感問答與摘要，要大概寫出一個故事大綱應該不難，在完成大綱後，真正的工作才要開始。如同確定摘要本身是否有趣一樣，我們必須確定大綱是否精彩，不夠精彩，我們就改到精彩為止。

我們運用最傳統而強大的工具──三幕劇來分析故事，將大綱拆成三幕，看看每一幕是不是有符合該幕應達成的任務。更進一步，洛克也編過一個編劇工具──劇情的九階段，你也可以將故事拆成九個階段，看看故事的起承轉合是不是有做好，根據三幕劇、九階段還有故事主題，你應該讓沒有出現的階段補上、沒有做好任務的階段加強、調換不應該出現的情節到它們適當的階段、將不屬任何階段的情節暫時移除、保留備用。

這兩個工具都需要專文講解，請你移駕。

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這個創作大綱的階段，你等於是在完整檢視你的故事的觸發、阻礙、成長、衝突、轉折、改變、高潮、收尾。這些都是一個故事的命脈，值得你大費時間深思，這是真正的在編故事，所以你可能需要參考一些編故事的要訣。

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這階段是你創作的最大難關，因為你創造的是故事的精要──結構，你花的時間可能比你實際寫完整本書的時間還長，在靈感與邏輯的合作下，你可能千辛萬苦、一改再改才能寫出一個無懈可擊的大綱。然後你會得到一個精簡的故事大綱，與結構完整的精彩故事。這是真正的故事創作。

在創作大綱的同時，細節的人物特質、故事設定也將隨著劇情產生，你應該一邊寫大綱一邊記錄，三者可能互相影響。一個鮮明的人物可能有些事一定會去做，又或者一個故事設定可能影響人物會發生哪些事？這些紀錄都是往後你在寫幕綱或是在撰寫小說時，一旦劇情產生了瓶頸，它們是很好的參考資料。

總結這階段的工作：擴寫大綱、分出結構、思考修改。熬過這個階段的折磨，我們便可以邁入下一個階段的辛苦。

幕綱是寫小說中最辛苦的階段，因為它將扎實的記下你將寫出的每一個字的原型。

但是在經歷了摘要的篩選、大綱的整修後，你應該會得到一個有趣、精彩的故事。這會讓你寫綱幕的工作快樂不少。

之前說創作大綱靠的是靈感與邏輯協力合作，而幕綱靠的則是你的想像力。把自己當成一個導演，正在運鏡。看到這句大綱，他從監獄大門走出。你腦中的畫面是什麼？他走過長廊、領了物品、換了衣服、走出大門、看著藍天。這就跟在你的腦中拍電影一樣。你看到什麼你就寫下什麼。

你覺得畫面之間的切換不流暢，你就多想想是少了什麼畫面，這可能是大綱中漏寫或是省略的情節。

反之，以幕為單位來檢視，你也可以找出那一幕是多餘的、與主線無關的、對後文沒有影響的，將它刪除。如果該幕對後文影響很小，也可以考慮整併、改寫或刪除。

這反覆推敲的過程很費時、費心力，有時腦袋很頓、有時感覺不出來，但是不管順或不順，這階段都需要你一步一步走過，無法取巧。

寫幕綱雖然辛苦，可是你已經有所本了──你已經有了大綱，應該能慢慢的寫下去、寫完它，但是別忘了，綱就是一種簡化，別把幕綱當小說寫，記下你腦中畫面的重點就可以了。

關於寫幕的知識太多，我們可以看看其他專文。已經寫得很詳細了，在這洛克便不再重複。

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5.撰寫

洛克認為這是最有成就感的階段，如果你的幕綱都有抓到重點，你將每一幕都寫出來應該很少遇到瓶頸，你最大可能遇到的瓶頸就是，不知道怎麼樣貼切的描述人事物。或是你覺得寫得太白、不美。又或是幕綱連起來就是不順。

這些問題牽涉到了你的描寫能力、文筆用典、行文流暢，你能做的就是把你覺得有問題的地方記下來，找一個你崇拜的作家，看看他的作品中，他遇到這些情況時怎麼描寫。任何的學習都從模仿開始，所以盡量參考沒關係。

但是所有的學習也都必須經過練習，所以你該多寫多練，才能把它變成自己的東西。

要解決這個問題，沒有速成的辦法，除了大量閱讀、大量練寫之外，別無他法。洛克這裡只能提供一些文章讓你做參考。

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