描写女性形象的诗句（转）（1 / 2）

翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂chūn松

手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

清水出芙蓉，天然去雕饰。

虢国夫人承主恩，平明骑马入都mén。却嫌脂粉污颜sè，淡扫娥眉朝至尊。

足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，jīng妙世无双。

清水出芙蓉，天然去雕饰

愿把西湖比西子，浓妆淡抺总相宜

所谓美人者:以huā为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以yù为骨，以冰雪为肤，

以秋水为姿，以诗词为心。吾无间然矣。

手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

清水出芙蓉，天然去雕饰。

虢国夫人承主恩，平明骑马入都mén。却嫌脂粉污颜sè，淡扫娥眉朝至尊。

足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，jīng妙世无双。

1.翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂chūn松---洛神

2.两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇huā照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分---林黛yù

3.沉鱼落雁，闭月羞huā.---古代四大美nv

古人描写美nv的诗词曲赋多如过江之鲫，最早的恐怕是《诗经》上的“手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”了。屈原写湘夫人之美：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，dong庭bō兮木叶下”令人想象一位美nv独立在dong庭秋sè，烟bō淼渺之外高秀绝尘的神采。汉乐府古诗写焦仲卿妻子的美是“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，jīng妙世无双”。杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷”，“摘huā不chā鬓，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”洗尽脂粉的无限佳丽。

怎样才算美nv呢？古时没有定论。明眸皓齿，沉鱼落雁，闭月羞huā，大多说的是面容和表情。至于体型，汉瘦唐féi吴细腰，差别甚大，不一而足。汉皇宠爱玲珑纤细的赵飞燕，夸她能作“掌上舞”，们也以瘦为美。到了唐朝，形容美nv若银盆、满月，体态丰腴，以féi为美。“吴王爱细腰，宫中多饿死”，包括三寸金莲，己经走向病态美了。其实，牡丹富丽华贵，兰huā素雅高洁，各有所爱，何必按照帝王和男人的喜爱折磨自己。“nv为己者容”，化妆、护肤、润发，都可增添美丽，天质本sè岂不更美！宋yù的《登徒子好sè赋》表面上是到底宋yù好sè还是登徒子好sè？实则是关于nvxing美的看法。登徒子之妻，蓬头发，蜷耳朵，遮不住牙齿的嘴chún，稀稀疏疏的牙齿，走起路来弯弯曲曲，驼着背，长着疥疮。自然算不上美人。宋yù的东邻之nv，身材好，“增之一分则太长，减之一分则太短”；肤sè好，“著粉则太白，施朱则太赤”；她的眉máo如翡翠鸟的青黑sè羽máo，腰像束绢一样柔细，牙齿洁白整齐。她嫣然一笑，能mí住所有的王孙公子。虽容貌美而作风轻浮，还称不上美nv。郑、卫郊野上的采桑nv，在chūn末夏初的绿野上，肤sè光洁，容貌美丽，配上那和暖的阳光，悦耳的鸟声，别具丰采。这才是美nv，流目含情，一种心灵上的相互眷恋，一种jīng神上相互亲近，人生需要有较高的格调和情调，情人眼里出西施是也。

印度《创世纪》中说，上帝在创造nv人时，采huā的美丽，鸟的歌音，虹霓的彩sè，风的柔态，浦的笑容，羊的温柔，狐的狡猾，云的难以捉mō和雨的变幻无常。明代诗人张cháo说：“所谓美人者，以huā为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以yù为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。”这些说的都是美nv的天然丽质。

唐人张祜有一首《集灵台》绝句，诗曰：“虢国夫人承主恩，平明骑马入都mén。却嫌脂粉污颜sè，淡扫娥眉朝至尊。”虢国夫人，杨贵妃之妹，“不施脂粉，自有美yàn，常常素面朝天。”诗中的讽喻姑不论，虢国夫人的形象可以给我们另一方面的启发。她是明智的，不打扮，不粉饰，凭自己的本来面目朝见天子，却能yàn压群芳，深得皇帝的恩宠。这使我们联想到，一个人美与否，关键不在矫饰，装点得过了头，反而有伤自己固有的美。浓妆淡抹，珠光宝气，会使人讨厌；朴素自然，不变本来面目，却能得到人们的好感。当代nv人，为了美，或节食减féi，有的变成“豆芽菜”体形，甚至患了厌食症而夭折；或浓妆重抹，滥用化妆品，结果适得其反，nong得美dàng然无存了。