第三十四章 写作心得117条（2 / 2）

a，情节结构。b，散文结构。c，心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。84：创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。85：写作，有时候是艺术，有时候是技术。

86：叙述的几种技法。a，横切悬念，倒叙事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情节，形散神聚。d，一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i，盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。87：人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。88：学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。89：思维能力包括。a逻辑b形象c灵感90：作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b，生活与教育c，调节与治疗。91：调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、索的习惯等等。

92：调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）93：索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。94：情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。）

95：悬念①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。96：时间就是节奏感耗字张力，空间就是场景运用。97：小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。98：悬念设置的两种方法。a，让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。99：体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。100：细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。

101：叙述语言风格分为。a，散文语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻）102：精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。103：第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。104：人物面临的难题越大，读者越关心。105：用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。106：生活是小说的基础，想象力是小说的根本。107：出奇制胜。108：记下自己的成绩，以此来增加信心。109：创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。110：笔名、书名要易记。

111：对于错误较大的作品，修改不如重写。112：灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。113：故事的来源。1、历史。2、现实生活。3、作者的遐思想象。4、作者对社会人生的理性思考。5、超现实的幻觉、梦幻。6、重写经典。114：一、天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。二、一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。115：冷却以后再修改。116：举一反三，触类旁通。117：多角度思考问题。