第一百四十二章 人物刻画（2 / 4）

说这段描写也没有什么出色之处，但是假如它被改成现在这样：“我至死也不会忘记那种惨象：一个像苍蝇一样恶心的头，令人作呕的嘴脸，嘴巴里伸出一条长掾。”那就完全不能让读者感受到作者想要表达的东西了。在《诛仙》中，作者已经有一定的人物形象描写能力，可惜仍然无法避免每一个美女出现时都有人“不由得一呆”，仿佛美女突然之间具有了一项使人发呆的属性。这和《魔法学徒》里无数“无比的”一样，构成了我阅读中的心病。建议玄幻小说的作者们多多学习，多看看名著名篇，体会一下高手们的水准，别总埋怨读者不会鼓励。稍稍学习一下描写，至少把人的形象写出一点点来，这是作者必须的素质。如果在这方面都不用心，只能说是不负责的表现，也就别怪读者骂你了。

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再说性格描写。如果说人物形象描写更多依靠的是作者的文字素养，那么性格描写更多依靠的则是作者生活中细致敏锐的观察力。写好人物的表面形象，只是写好了一张外皮；写好人物的性格，才是写好了血肉。值得欣慰的是，大多数作者还是意识到了性格刻画的重要性，只是奈于诸多限制，一时间也不可能进步太多，这里就不砸了。

让我们来看看《笑傲江湖》中仪琳讲述令狐冲时说的话：

仪琳伸衣袖拭了拭眼泪，哽咽道：“那恶人田伯光只是逼我，伸手扯我衣裳。我反掌打他，两只手又都被他捉住了。就在这时候，洞外忽然有人笑了起来，哈哈哈，笑三声，停一停，又笑三声。田伯光厉声问道：‘是谁？’外面那人又哈哈哈的连笑了三次。田伯光骂道：‘识相的便给我滚得远远地。田大爷发作起来，你可没命啦！’那人又是哈哈哈的笑了三声。田伯光不去理他，又来扯我的衣裳，山洞外那人却又笑了起来。那人一笑，田伯光就发怒，我真盼那人快来救我。可是那人知道田伯光厉害，不敢进洞，只是在山洞外笑个不停。

“田伯光就破口骂人，点了我的穴道，呼的一声，窜了出去，但那人早就躲了起来。田伯光找了一会找不到，又回进洞来，刚走到我身边。那人便在山洞外哈哈哈的笑了起来。我觉得有趣，忍不住也笑了出来。”

定逸师太横了她一眼，斥道：“自己正在生死关头，亏你还笑得出？”仪琳脸上微微一红，道：“是，弟子也想不该笑的，不过当时不知怎的，竟然便笑了。田伯光伏下身子，悄悄走到洞口，只待他再笑，便冲了出去。可是洞外那人机警得很，却也不发出半点声息，田伯光一步步的往外移，我想那人倘若给他擒住，可就糟了，眼见田伯光正要冲出去，我便叫了起来：‘小心，他出来啦！’那人在远处哈哈哈的笑了三声，说道：‘多谢你，不过他追不上我。他轻身功夫不行。’”众人均想，田伯光号称“万里独行”，轻身功夫之了得，江湖上素来大大有名，那人居然说他“轻身功夫不行”，自是故意要激怒于他。

令狐冲固然聪明洒脱，可是也要依靠金庸的文笔才能表现得如此传神。在高明作者的笔下，人物的一个动作、一句话、一个表情，无不表现出此人的性格特征。碍于文字表达的限制，有时候也会作一点点夸张处理（注意：绝不是漫画式的夸张处理），比如说用语言特征表现人物的表情特征，以免形容词的重复堆积造成阅读障碍。例如，表现一个人愤怒，无需每次在冒号前面说他“无比的”愤怒，只要在他说出的话里适当加上点特别的词语比如“操”之类的就足够了（或者不加也行，如果这人真的“无比”愤怒，恐怕也快大打出手了）。假若田伯光每次说话前都是『田伯光无比愤怒的道』或者『田伯光非常愤怒的道』，那读者恐怕都无比怕怕的吓跑了。

实际上，中国小说历来注重人物性格的刻画，习惯于用短短几笔勾勒出人物的重要特征。这和中国画的风格格外相像。然而，需要注意的是：人作为有思想的活物，其性格的复杂度远不是短短几笔所能够承载的。这样的写法有利也有弊。利在能够很快让读者对于人物有初步的整体认识，弊在影响了人物性格的深入挖掘。使用这种写法，稍有不慎就会使得原本可能厚重的人物性格流于浅薄，成为生硬简单的脸谱，大大影响了作品的艺术价值。中国画向来长于写生、拙于画人可能也大致归因与此，甚至在金庸的小说中，有些人物仍然未能避免脸谱化之嫌，因此建议初学者尤其是我们的玄幻小说作者慎用。

西方小说中人物的性格通常无法在简短的语言中一下子表现出来，当然这也许是文化差异和翻译的问题。——不过我宁愿认为，这是因为西方小说竭力于将人物的内心放在第一位的结果。试看陀思妥耶夫斯基的《白痴》中的片段：

“纳斯塔西娅?费利帕夫娜，”公爵似乎怀着同情和怜悯轻轻地说，“我刚才对您说过了，我把您的同意看作是一种荣誉，是您给我荣誉而不是我。您对这些话付之一笑，我听到周围的人也笑了。也许，我表达得很可笑，而且我自己也很可笑，但是我总觉得，我……是理解什么是荣誉的，也深信我说得是对的。您现在想毁掉自己，不可挽回地毁掉自己，因为您今后永远不会原谅自己这件事、可是您是